《尼罗河上的惨案》可算得上是最著名的侦探电影

关于广阔我国观众而言，《尼罗河上的惨案》可算得上是最著名的侦察电影，没有之一了。英国已故资深艺人彼得·乌斯蒂诺夫简直便是“大侦察波洛”本洛，他那标志性的唇上胡，矮矮胖胖的身段，以及上译制厂毕克教师颇具辨识度的声音，构成了经典译制片年代的团体回想。假如有电影人想要再度翻拍，势必会被拿出来作参照，本年的新版《尼罗河上的惨案》就很不幸，简直全方位地被老版比了下去。

还记得1978年版《尼罗河上的惨案》结束，波洛向正准备下船的罗塞莉小姐说：“就像美国人常说的那样，要‘悠着点儿’……”而2022版的《尼罗河上的惨案》给人最大的遗憾，便是没能做到“悠着点儿”。从案情进展到波洛本人的心态，以及最终的结案复盘，都给人一种急匆匆的慌乱感，新掺入的种族、性别元素和人物，并没能丰富推理的逻辑链条，反而让布拉纳扮演的波洛显得手足无措，还时不时“为情所困”，这些都令人更加思念乌斯蒂诺夫的悠然自傲、处变不惊和小幽默。

这种强扭的多元化也是年代的缩影，现在的好莱坞同40多年前的英国电影比较，无论是风格、宗旨仍是扮演形式，都有显着的差异。影史上演过波洛的著名艺人不少，除了乌斯蒂诺夫，还有上世纪30年代的奥斯丁·特雷弗、长命剧集里的大卫·苏切特、1974年版《东方快车谋杀案》中的阿尔伯特·芬尼等。即便是乌斯蒂诺夫出演的六部“大侦察波洛”系列片里，《三幕悲惨剧》《人性记载》等美国主导的制作水准，也远不如他早年的《尼罗河上的惨案》和《阳光下的罪恶》，但他那副胖胖的比利时人模样，便是能第一时间令人感到亲热因而家喻户晓。

其实“阿婆”阿加莎·克里斯蒂笔下的波洛，是一个“姿态诙谐，留着一大把黑胡子的小个子”，并没有乌斯蒂诺夫那样的憨态可掬，布拉纳的扮相其实更接近于原著。但是作为导演的布拉纳，一门心思地把这个人物往严肃方向去发掘和诠释，使得一起作为艺人的他显得太“苦大仇深”；一起，作为导演的他也太纠结于“爱情究竟是什么”的主题了，乃至不惜让波洛亲身为了旧爱上台，为了新爱谢幕。

《尼罗河上的惨案》一开场，便是一段与侦察风格不太搭的“战争戏”，冷峻的质感和残酷的局面，仿佛截自萨姆·门德斯的《1917》，一起也为整部影片定下了一个悲惨剧主义的基调——在波洛的“推理绝技”背面，是他为爱情和伤痛所支付的价值，那个标志性的胡子，仿佛是他粉饰“超能力来历”的一张面具。

从这个视点看，新版《尼罗河上的惨案》的确是与时俱进了，不仅多了“黑豹”式的非裔人物，还嫁接上了最抢手的超级英雄片形式：这种刺进人物前情，剖析英雄心结，最终完成心思逾越和蜕变的套路，不正是在《超人》《蝙蝠侠》里常见的吗？现在，挪到了大侦察波洛身上，曾遭遇过婚姻不幸的阿婆指定想不到。正如超级英雄大多是重任在肩，不苟言笑的，布拉纳版的波洛在整部影片中也难展笑脸，更不会像乌斯蒂诺夫那样说出“悠着点儿”的妙语。从一开始，他便是带着委托使命去的埃及，而不是像老版电影和原著里那样，纯粹是在度假途中偶遇了凶杀案。

所以，新版改编中的波洛成了一切要害事情的见证人，这就让戏曲结构有着更强烈的规划感。比如老版电影中，富家女林内特与老友杰奎琳、未婚夫西蒙的初次见面是在英国庄园发生的，波洛并不在场；而在新版中，几个主要人物都集中在了夜总会亮相，彼此间的潜在关系被过早暗示，尤其是杰奎琳那意味深长的眼神，反而有了“剧透”的嫌疑。但是，在之后的埃及之旅中，杰奎琳的戏份又被大幅削弱了，让位给了真实“女神”范儿的林内特，扮演者艾玛·麦基的演技不算拔尖，那种怨妇式的“死缠烂打”并不显着，乃至她“枪法很好”这一要害规划也没仔细告知，导致最终谜底揭晓时就少了震撼感。

这当然有片方关于明星票房号召力的考量，究竟“神奇女侠”盖尔·加朵是好莱坞当下最红的女星之一，她何堪比“克里奥佩特拉”的尖端颜值和身段，正契合小说中对林内特“集美貌与财富于一身”的女王式赞许。但加朵也没能扮演林内特高傲、自私和霸道的一面，除了偶尔一两句逼急了的台词，她更像是个心思单纯、不谙世事的“白富美”，一个纯粹被爱情抓获的女人，波洛对她也从头到尾都坚持好感。

而在小说原著里，波洛关于林内特“抢走老友未婚夫”的行为是显着讨厌的，关于受伤的杰奎琳抱有同情，诚心劝她不要再闹了，起初也没有置疑这是一个局。在老版电影中的处理就很得当，洛伊丝·奇利斯和米娅·法罗戏份相当，前者的美貌中夹杂着孤傲，林内特在同其他乘客的攀谈中，流露出的不近人情和刻薄寡恩，才真实契合船上“暗潮涌动”的社会布景；后者则精确地表现出人物偏执、歇斯底里的性情，这让杰奎琳忽然拔枪，射击西蒙的举动更为入情入理，也让最终的殉情更令人惋惜。

很可惜，自己便是艺人出身的布拉纳，并没能调教好尼罗河上的这些年青艺人们，他使用了许多大特写，乃至连加朵脸上的小皱纹都可以看见，却由于戏份的分配不当，让情绪缺乏衬托、顾此失彼。至于其他几个艺人，虽然电影海报上“众星聚集”，但比起老版那几位影帝、影后级的扮演仍是差距显着，也便是扮演布克母亲的安妮特·贝宁到达了当年贝蒂·戴维斯、安吉拉·兰斯伯瑞等人的水准。至于苏菲·奥康内多、利蒂希娅·赖特，则仿佛是从近邻好莱坞黑人音乐传记片串场来的人物，她们与林内特的外表关系和潜在矛盾都十分弱，压根构不成上船和作案的动机，还把影片弄得满是爵士调儿，掩盖了本该有的埃及异域风。

除了人物上的增减，主创在结构上的变动也对推理头绪产生影响，酒店派对的那场戏就提早调集了一切人，明示观众他们全都是熟人，老版《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》中阿婆精心编排的“看似陌生人，其实都是嫌犯”的立意就不存在了。最让推理迷们不满的，仍是这版波洛总是被意外和死亡事情推着走，少了一份神探应有的成竹在胸处变不惊，就连标志性的作案重述都显得没有自傲。而反观1978年版的乌斯蒂诺夫，每次都不紧不慢地推断作案进程和动机，哪怕被人怼了也气定神闲，尤其是最终那个长达23分钟的结案陈词，可比布拉纳急匆匆慌张张地“关门放狗”要大气多了。

当然，新版《尼罗河上的惨案》也并非一无可取，至少尼罗河两岸的风景、金字塔和阿布辛贝神庙的雄伟，仍是赏心悦目的；而我们这些我国老观众，也可能是早早就被毕克、刘广宁教师的传神配音“洗了脑”，习惯于看到一群老戏骨不紧不慢地聊着天，慵懒睿智地破结案，一切都“悠着点儿”……至于什么跨种族的爱情、多元化的诉求，似乎本就没必要出现在大侦察波洛的世界里。